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모든 조건이 같다면 (특정 나무의 활대, 프로그, 버튼, 래핑), 둥근 활과 각활 사이에는 음색이나 연주성에 일관적이고 예측 가능한 차이점이 없다. 나는 차이점이라고 여겨지는 것들이 “음향 심리학”의 대표적인 예라고 생각한다 (예, 둥근 활 = “둥글고”, 따뜻한 음색, 각활 = 더 “각지고” 초점맞고, 밝은 음색)
활을 만들 때, 모든 활은 8각으로 시작한다. 활이 거의 완성되고, 완성된 활의 무게, 강성, 균형이 제작자의 마음속에 보일 때, 제작자는 이 요소들이 그가 찾던 건인지 평가한다. 만약 활을 더 유연하고, 무게를 줄이고, 균형을 최적화 하기 위해 나무를 더 깎아야 한다면, 시간이 더 들지만 팔각면을 더 깎거나, 아니면 둥글게 깎는다. 대부분의 제작자들은 활대를 둥글게 만드는데, 품질에 손해를 보지 않으면서도 쉽고 빠르다.
래핑, 프로그, 버튼의 무게가 같다고 가정하고, 동일한 무게의 각활과 비교했을 때, 둥근 활이 실제로는 더 강하다.
모든 조건이 동일하다면, 둥근 활의 균형점이 손에 더 가까운 경향이 있고, 활 끝에서 가볍게 느껴진다. 이 균형점의 차이가 연주자의 손에서 활의 느낌에 영향을 미칠 수 있고, 따라서 연주자가 활로 음색을 만드는 방식에 영향을 줄 수 있다. 숙련된 활 제작자는 제작과정에서 이 균형과 강도의 차이를 보완하고 이론적으로 각활과 동등하게 연주되는 둥근 활을 만들 수 있다.
각활을 둥글게 다듬으면서 소실되는 질량은 활대의 무게의 약 7%이며, 둥근 활을 더 유연하게 만들지만, 흥미롭게도 7% 미만이다. 따라서 둥근 활대는 무게 대비 강성을 최적화 할 수 있다. 좋은 점이다.
각활을 만들기 원하는 제작자는 완성된 둥근 활과 동일한 강도와 무게를 얻기 위해서 보통 강성이 크고/또는 밀도가 낮은 나무로 시작한다. 밀도가 낮은 활대가 밝은 소리를 낼 수 있다. 지금 밀도와 강성이 다른 활대를 비교하고 있음에 주의하자.
활 제작자에게 훌륭하게 대칭적인 각활을 만드는 일은 수시간의 추가적인 공을 들인 작업을 필요로 하는 까다로운 과정이다. 이는 활 제작자가 만약 연주자가 각활에 특별히 고마워 하지 않는다면 피하고 싶은 일이다. 연주자들은 일반적으로 활 제작자의 “완벽한 팔각면” 보다는 연주성에 훨씬 더 관심이 있기 때문에, 둥근 활이 많은 것이다.
- John Greenwood, Bowmaker
동일한 단면적에 동일한 질량의 활대를 가정한다면, 사실 각활은 둥근 활에 비해 강성이 더 크지만, 단지 0.2%에 불과하다. 또한 면에 수직 방향으로 힘을 가했을 때 강도가 더 크지만 (역시 3%에 불과), 모서리를 가로지르는 방향의 강도는 둥근 활보다 낮다 (마찬가지로 단지 5%). 따라서 기본적으로 거의 차이가 없다.
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Eric Fournier는 2002년부터 2005년까지 Gilles Duhaut에게서 활 제작을 배웠다. 그 후 활 제작 인증서를 받고 Société d'Encouragement des Métiers d'Art에서 1위를 차지했다. 그는 이후 Georges Tepho, Edwin Clement, Ulf Johansson, Yannick Le Canu와 일하면서 제작 기술을 향상시켰다.
2005 SEMA Jeunes 1위 (Vn)
2008 VSA Certificate of Merit (Vn, Vc)
2010 VSA Gold medal (Vn, Va), Certificate of Merit (Vc)
2011 Etienne Vatelot Competition Silver medal (Va)
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Silver & Ebony violin bow
Gold & Ebony violin bow
Inquiry: Violinholic@gmail.com
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